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█从FrankGehry设计建成的巴黎路易威登基金会（FondationLouisVuitton），到大都会建筑事务所（OMA）设计建成的米兰Prada基金会（FondazionePrada），以及与开云集团高度相关的皮诺家族PinaultCollection在威尼斯开设的PuntadellaDogana和PalazzoGrassi美术馆，都是西方奢侈品牌推动当代艺术发展和传承的典范。疫情后，在中国变成全球最重要的时尚和艺术市场的大趋势下，这些曾经以西方品牌主导的时尚艺术跨界运动也出现了一些优质中国品牌的身影。

自今年2月底的第二届洛杉矶弗里兹艺博会(FriezeLosAngeles)后，世界范围内的大型艺博会全部取消了。与之形成巨大反差，11月初在上海举办的两大艺博会，“Art”与西岸艺术与设计博览会则如约而至，与中国业已形成的“内循环”一道释放红利。

艺博会始终为少部分消费者服务，并通过展会期间的一系列品牌跨界项目对大众进行传播。今年的盛世描绘出了一副当代艺术已经介入中国当代文化消费的图景。

今年艺博会的项目中包括但是不限于：LouisVuitton在上海西岸艺术与设计博览会的pop-up书店展。品牌展示了与6位不同国家的当代艺术家合作的ArtyCapucines系列限量包款，其中有两款是由中国当代艺术家刘韡和赵赵设计的。

而同属LVMH旗下的Dior则于Art上海展览中心的场馆中举办了“DIORLADYART#5”展览，一次性展出了新一期与全球10位艺术家共同设计的限量合作系列，包括中国当代艺术家宋冬的“窗包”。

“DIORLADYART#5”展览

在Prada集团及基金会支持下修缮和经营的Prada荣宅，经过过去三年的展览项目，已经成为上海当代艺术生态中的重要一环，于最近带来了美国艺术家AlexDaCorte的展览“橡胶铅笔恶魔”。开云集团旗下的Gucci虽未直接参与到两个艺博会所推动的艺术跨界论述或氛围中，但仍在同一时段于衡山路壹号开设了Gucci私人俱乐部。

在近乎运动式的艺术跨界中，我们看到了以LouisVuitton、Dior、Prada、Gucci等品牌为代表的欧洲大牌，始终在品牌发展的脉络中“自觉自愿”的融入艺术的基因；更深窥LVMH集团、Prada集团和开云集团，作为最具代表性的国际时尚集团，进一步将当代艺术纳入其品牌文化价值观的建构，并形成一个完整的输出模式。

回到上海和中国，在当代艺术已经实质介入中国当代文化消费的新型图景之下，中国品牌及产业集团消失匿迹了吗？恰恰相反，他们已经做出了诸多的尝试。

展览“橡胶铅笔恶魔”，Prada荣宅

Gucci俱乐部

10月底，由建筑大师RenzoPiano及其国际化设计团队共同完成的“OōEli天目里”城市综合体终于在杭州西溪附近落成，并举行了低调的开幕仪式。它很快就成为了杭州的新型地标，吸引了全国观众前往“朝圣”。

这个耗时8年，也相当耗资耗神的重大项目，其幕后的操盘手是中国时尚品牌江南布衣（JNBY）集团以及其联合创始人李琳。那么我们能否将天目里视为中国品牌及集团长期赞助与推动当代艺术发展的一个阶段性成果？

天目里的起点，源于JNBY的自身发展需求，集团希望有一个“不需要再搬家的”办公园区；后来又与GOA大象设计合作，极具前瞻性地将一个企业园区规划成了一个城市综合体项目。

由RenzoPiano建筑理念、语言、材料、结构和空间构成的场域之中，天目里从一个企业园区发展成了当代中国社会“综合美学”的集中展示阵地。

杭州天目里

除了目前进驻的JNBY集团和GOA大象设计企业总部以外，天目里已经招商进驻的品牌包括日本茑屋书店、“网红”咖啡店%ARABICA、柴米多农场餐厅和生活市集等等，皆为全新都市生活方式的引领者。而贯穿园区的室内设计和景观设计成为了天目里城市综合体的显著特色，尤其是引入日本枯山水大师枡野俊明和美国著名植物生态学家PaulKephart所创作的园林设计。

JNBY集团与李琳长期以来对于当代艺术十分