莆田油画发展史
莆田油画的历史可以追溯到明代中叶。明代莆田著名画家曽鲸字波臣，年轻时在南京作画，名闻京华。为了提高画艺，他与侨居南京的西班牙画家利玛窦学习西画技艺，把油画技法融入于国画人像肖像创作，形成独特的画派，在中国美术史上被称为波臣画派。这一画派在多年来，不仅深刻地影响了莆田国画的创作艺术，也极大地影响了莆田油画的艺术发展。清代鸦片战争之后，西方宗教文化开始传入莆田，南日堂、莆田堂等不少基督教堂的外国传教士也大量传入西方油画艺术，使莆田油画艺术逐渐推向普及。新中国成立后，莆田市先后有多位学子步入艺术高校，专攻油画专业，其中郑秉雄、卓加棋、绍世霖、许庆贤、魏永成等在油画创作与油画人才培养方面都取得了令人瞩目的成就。所以这些文化艺术的积淀，为莆田国际油画城的形成与崛起打下了坚实的基础。
年，涵江画师刘国泰率先创办了集友油画公司，拉开了改革开放莆田油画产业发展的历史序幕。（如今刘国泰虽然英雄未路，但其对莆田油画发展功不可没）。年，香港仙游籍画师王永声又将西方油画技术从香港带回仙游，创办了仙游境内第一家油画企业，成为莆田油画产业的开拓者。20世纪80年代中期，不少莆田人以油画为业，相继创办了20多油画工作室，出现了众多个体油画作坊。这些画师、画工和个体油画专业户，根据国际市场需求，在保留和发扬传统国画艺术的同时，古为今用、洋为中用，创作出各种画派的商品画，产品销往海外各国，并逐渐发展成为一个新兴行业——油画产业。由于油画是个新行业，莆田境内虽有绘画基础，但高级油画师的培养并非一朝一夕，加上当时从事油画的学徒大多数为初高中毕业生，跨入油画行业纯粹是为了生计，大多数不是美术专业人员，也不是油画爱好者，缺乏油画基础知识，产品粗糙，附加值低，一张商品画只能卖几十元，几乎是出卖劳动力的价格，导致莆田油画产业发展缓慢。
20世纪90年初，随着莆田从事油画产业从业人员的日益增多，画师、画工的技术也有较大的提高，境内油画产业发展速度开始加速。一方面，油画从业队伍迅速扩大，促进油画产品数量不断增长。20世纪90年代中期，莆田油画产业出现快速发展态势，鼎盛时期约有2、3万人从事油画职业。至20世纪末，莆田境内油画工作室、个体户已经发展到多个，年产值达到3亿多元，并拉动了镜框加工、装裱、颜料等相关行业的发展，出现了一些上规模的油画企业。另一方面，从20世纪90年代中期起，莆田的画师、画工纷纷奔赴全国各地投资创业。由于莆田油画产业发展迅速，境内画师、画工众多，市场竞争激烈，加上缺乏与全球化经济相适应的市场机制，油画企业布局分散，各自为政，画技不能互相交流，市场信息难以有效传递，产品不能有效吻合市场需求，又没有形成产业集聚局面，导致莆田油画产品销路不畅，竞相杀价，恶性竞争，同一类油画产品在深圳、北京的价格要比莆田高出2—15倍，而欧美市场价格甚至要高出20—倍。加上莆田没有建设自己的展销平台，油画销售渠道狭窄，只能依赖广州、深圳、厦门、义乌、上海、北京及港台的中间商转手，莆田的画师、画工实际上是为外地经销商在打工，赚点微薄的工钱。于是，从20世纪90年代后期起，莆田的画家、画师和油画商品经纪人纷纷前往厦门、福州、深圳、北京、上海、义乌等地创办油画工作室和油画企业。
进入21世纪之后，莆田油画产业持续发展，逐渐发展成为中国三大油画产地之一（莆田、厦门、深圳），成为亚洲油画生产和出口的重要基地据年统计，莆田市油画产业链年生产总值已达6亿元人民币，产量占全球产量的30%以上，产品主要销往欧美、中东和东南亚各国和地区，外销率达90%。
年，为了提高莆田油画行业的品牌效应和竞争实力，推动莆田油画产业又好又快地发展，莆田油画界业内同仁联合成立了“莆田市油画艺术产业协会”，并开展了一系列卓有成效的工作。如提出了“创建中国油画产业之都”、“缔造世界油画产业基地”的发展目标，向市政协、市人大提交了建设“莆田国际油画艺术产业园”方案、组织了几届大型“油画展”，并在广交会上开辟“莆田画廊”。还组织油画企业和个体户参加“厦门9.8投洽会”、“深圳文博会”、“世界油画产业论坛”、“义乌文化产品交易博览会”和“（深圳）大芬国际油画博览会”，以及“大芬国际油画节”和“中国美术产业高峰论坛”等大型油画会展和学术交流活动等，使莆田油画产业的影响力不断扩大。至年，莆田油画产业年产值已达20多亿元人民币（不含外地莆商经营的油画产值），拥有出口企业20多家，大型画室60多个，全国各大城市莆田人开办的画廊、工作室、油画企业达多个，莆田人成功拿下了欧美市场超过60%的油画份额。
如今，莆田在仙游、城厢、涵江等地建立了油画生产基地。自年发展至今，莆田造就了上万名画家、画师，油画产业快速发展，拥有出口权企业近20多家、大型画室60多个，年创产值约15亿元人民币，年生产总量占全球的30%，产品90%以上销往欧美市场。深圳、厦门、义乌油画产业基地从业人员中半数以上是莆田人。
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