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传统收藏中，古陶瓷艺术品的收藏是很多收藏爱好者的定位。
一百年是衡量陶瓷制品是否为古陶瓷的基本标准。
换句话来说，新文物保护法的百年规定把古陶瓷艺术品的定位做了明确的阐述。
很多藏家思维观念中，古陶瓷艺术品必然是很古老的、使用痕迹非常明显的，甚至一定要破破烂烂的才是大开门。
但是对于即将来临的艺术品金融，总听到优秀古陶瓷艺术品要真品，精品和旧器如新？
那么你手里的老货，老化痕迹明显的东西是否有投资价值呢？什么是旧器如新呢？
优秀的藏家总会有机会去各个大博物馆和私立博物馆参观学习。
大英博物馆眼见为实，你不去认真学习观看被博物馆准确认知和定位为国家文物的古陶瓷艺术品，固持己见认为自己收藏的东西才是好东西，把没有被准确认知的破烂当成宝贝，肯定会被收藏市场所抛弃。
被很多藏家理解成古陶瓷一定要破破烂烂才是真品，这样的错误思维方式一直在收藏圈子里面流行。
大英博物馆里面的雍正祭蓝釉玉壶春瓶底部微微看到的使用摩擦痕迹如果是你自己亲手对上面的雍正祭蓝釉玉壶春瓶鉴定评估认证，你敢相信这个是三百年前的古陶瓷艺术品？
我们这篇文章重点介绍说明为什么很多古陶瓷艺术品经历了很多年仍然和新的一样？
传承下来的古陶瓷艺术品本身在历史上就是被精心呵护和保护的艺术品。不是指在民间作为使用工具的民间陶瓷。
宫廷或者皇帝喜宠的艺术品，被保护得如同掌上明珠，比如清三代官窑瓷器，尤其是珐琅彩瓷器，连大臣们都很难看到，更不要说去使用把玩了。
乾隆粉彩转心瓶清宫档案里，雍正年间，年羹尧打了胜仗凯旋归来，雍正要赐予其奖品，他表示要一个珐琅彩瓷器，四爷雍正竟然以没有烧制好为借口不舍得赏赐，除了给他一个小赏瓶外，安慰性的给了一个头上的珐琅彩发箍。
雍正粉彩赏瓶很多大臣们一直看不到皇帝的珐琅彩瓷器，直到嘉庆年间。
乾隆珐琅彩蒜头瓶所有清三代官窑都是中国古代制瓷工艺中闪耀的艺术顶级精品。为什么这么说呢？
古陶瓷艺术品在传统制作中，71道工艺流程非常重要的是窑烧温度的控制。
很多古陶瓷艺术品精品均来源于工匠对窑温的经验控制。
例如南宋时期的龙泉窑精美的梅子青，粉青。宋元时期的官窑钧窑窑变釉瓷器等等。
康熙王朝对外开放的欧洲工业革命带来了西方科技温度计。
此举改变了传统眼学经验把握窑温的历史，工匠们可以准确对烧制的瓷器控制的严格执行。
这样的革命性制瓷工艺改变，成功诞生了清三代官窑瓷器的伟大成就。当然也离不开三代皇帝对古陶瓷艺术品的审美和喜爱以及历史政治经济实力的保证。
这样的古陶瓷不可能随随便便就使用和民间流传。你眼睛里面旧器如新非常正常了。
随着我们国家经济发展和几十年的房地产行业的火爆，各种各样形式出土了很多古陶瓷艺术品，大运河文化也充分证明了很多出水古陶瓷艺术品。
这些藏品很多都是旧器如新的精品古陶瓷。
在陪藏品和由于战争等等原因深藏的窖藏古陶瓷大现于市场上。
这些藏品的储藏条件非常复杂，南方北方的环境特别不同。南方到了雨季会阴雨绵绵不绝，造成窖藏环境污染，致使古陶瓷布满土沁。北方的天气干燥少雨，窖藏的古陶瓷被隔绝空气，没有氧化的藏品更加是新品一样的感觉非常正常。
大运河文化里面记载下来的出水古陶瓷是深埋在泥沙俱下的运河下面好多年。隔绝空气不氧化导致古陶瓷旧器如新。
上面这些古陶瓷艺术品旧器如新的分析只是在宏观眼睛的感觉看到的主观臆断。
南宋龙泉青瓷双龙耳瓶其实另外一个非常重要的现象就是这些古陶瓷艺术品在微观世界上的时代年轮痕迹和各种各样的微观认知是你没有经过学习认知不能看到和理解的。
微观痕迹学是所有收藏爱好者必须学习认知的基本功。
乾隆炉钧釉吊耳瓶目前科技发展中，虽然有国标数据库古陶瓷行业标准，有微量元素无损检测方法，但是由于种种原因不可能每一个藏品都去科学检测鉴定，经营成本和藏家对于自己藏品的评估投资价值认知，都需要使用丰富经验眼学提前准确评估鉴定古陶瓷真伪。
旧器如新的古陶瓷在微观世界并不是你理解的真的是新制作的陶瓷制品。
有古代制瓷工艺流程的历史痕迹，有古陶瓷在环境中的印痕，有古陶瓷传承中留下的使用摩擦痕，更有古陶瓷出土出水以后被空气接触氧化还原的现象等等。
南宋官窑旋丝瓶有一种实战才能认知的古陶瓷出土情况，据龙泉青瓷的故乡浙江丽水的藏家介绍，他们发现了很多龙泉瓷精品竟然是在古代烧制的匣钵里面发现的，古代优秀的浙江商人在做生意上古代就非常优秀，有了订单才去生产窑口购买下单，烧制好的青瓷一直放在匣钵里面不见空气保存。这样的青瓷你看到和新的一模一样非常正常了。
南宋离我们九百年了，它们静静地在匣钵里面呆了九百年，这样的情况你作为藏家敢认吗？
收藏高手在宏观微观上都是有经验的，有知识的学者。
科学技术检测方法对古陶瓷艺术品准确的认知，更是藏家通过科学验证学习到丰富多样性的眼学知识的最佳途径。
真诚馆文化提供藏品展示
