今年一月，位于国子监街乙28号的雍和文化艺术中心正式揭牌。在文化和旅游部、国家文物局、东城区委区政府支持下，该中心联合多家机构，经过前期6年的探索，构建了信用体系、保管体系、交易体系和交换体系，希望能打造出艺术品生态环境的专业化服务平台。

该中心信用体系针对艺术品变现难遇到的鉴定、溯源、评估、确权四个主要问题，联合法律、信托、保险等机构设立四个专业委员会。比如，为了破局“评估难”，中心建立了量化评估数据库，针对众多艺术门类、指标、制作工艺、材料成分等形成底层数据基础，同时借助高科技手段对艺术品年代进行测定。面对“确权难”，中心会同众多律师、法律工作者和司法机关做了广泛研究，参照多个案例，研究出一套实证方法。目前已为近件不同年代的文物、艺术品完成确权。

在艺术品保管方面，雍和文化艺术中心已在国子监街乙28号建设高标准艺术品宝库。近2万平方米的雍和艺术宝库，采用博物馆和银行金库双重标准，具备高度安全隐私，智能恒温恒湿、防蛀防水防震、防盗防爆等保管环境，满足艺术品金融化的需要。“我们提出馆中馆、库中库、台中台的实施计划，盘活文物和艺术品资源，构成交换体系。”雍和文化艺术中心的运营方、中鼎联合(北京)文化发展有限公司总裁韩轼岩介绍，中心将启动非公有博物馆提升计划，利用博物馆内的闲置空间展示确权清晰的艺术品，形成“馆中馆”，同时利用馆中馆征集民间文物，将博物馆转换为运营平台，增加博物馆赢利能力。

打破“收藏家捧着金饭碗讨饭”窘境

据不完全统计，中国艺术品市场及其收藏爱好者参与人群已经达到近1亿人，英国巴克莱银行曾分析指出，“中国艺术品市场潜在的需求是6万多亿元，而目前的规模只有几千亿元。”庞大参与人群和市场的背后，国内市场近年来对艺术品金融的需求逐渐抬头，但法律确权、征信体系、保管力量等艺术品市场的支撑环节，却陷于严重不足。为此，雍和文化艺术中心搭建了一套全面的艺术品征信体系，针对艺术品市场的各个痛点提供解决方案。

在揭牌当天上午举行的主题演讲中，中国文物保护基金会社会文物保护专项基金管委会执行主任薛国芳，就艺术品生态环境现状进行了介绍。他用“痛心疾首”四个字概况了艺术品市场乱象下的种种问题：文物、艺术品的海量流失，艺术品价值评估的问题重重，艺术品市场中的巨大泡沫以及环境制约，导致“收藏家捧着金饭碗讨饭”，这种恶性循环，造成艺术品的真正价值很难得到体现。

“艺术品保管，是艺术品交易与流通领域中不可或缺的环节。”薛国芳以自己在江苏兴化进行文物普查时的经历为例，讲述了因受保管条件限制，许多珍贵文物都无法得到妥善保管，甚至因此损毁的无奈现实。“当地一些老百姓家里拿出来的都是郑板桥留下的真迹，但由于保管不当，都霉变了。兴化县城还有一位人物，是明朝内阁首辅大臣李春芳，他的后人见我们去普查，很高兴地从柜子里拿出文徵明的一幅画，它是绢本的，结果由于没有保管好，在打开的过程中，就像饼干的碎屑一样全部碎掉……”

因保管造成的艺术品损毁，并非个例。而更为严重的问题在于，中国艺术品的生态环境极为严峻，“我们应该清醒认识到，中国艺术品的定价权，并非掌握在中国人自己手里，而是受许多西方拍卖机构控制。”薛国芳认为，无序的中国艺术品市场，使得西方拍卖机构占据主导，“获取中国艺术品定价权，并左右中国的艺术品价格取向，扭曲中国的艺术品价值观和审美标准。”此种情况之下，建立健全文物艺术品交易的机制和体制，就显得尤为重要。薛国芳认为，刚刚揭牌的雍和文化艺术中心的落成，可以给出大家一份较为全面的答卷。

“文化+科技+金融”三位一体推出信托

从国家文化战略角度，吸引文物回流、推动艺术品市场繁荣、激发文化动力等，是时代赋予的考验和机遇。年，科技部、文化部、国家文物局下发的《国家“十三五”文化遗产保护与公共文化服务科技创新规划》，鼓励建立艺术品征信体系和艺术品交易评价体系。年，北京市银监局和文资委联合印发《关于促进首都文化金融发展的意见》，鼓励建设文化企业信用评级体系，鼓励艺术品金融化和证券化发展，明确提出建立艺术品征信体系。所谓艺术品金融化，指的是研究如何将艺术品作为金融资产纳入个人和机构的理财范围，以及使艺术品转化为金融工具，将艺术品市场金融化等。

为金融机构提供征信、保管以及拍卖和市场资源的组织工作，整合艺术品市场的各项要素，打造成体系成建制的艺术品生态环境。将信托的制度优势和艺术品资产核心价值相结合，研发出风险可控，既符合收藏市场需求，又符合金融市场规律的艺术品金融化产品，是雍和文化艺术中心对艺术品金融化之路的探索。目前，雍和文化艺术中心，已与国投泰康信托联合推出了传世珍品系列信托产品，为艺术品市场提供多一种选择。

雍和文化艺术中心馆藏展品，摩利支天，创作年代为明永乐年间。

据介绍，项目启动后，雍和文化艺术中心将以“文化+科技+金融”的三位一体方式，推出艺术品系列信托产品，在鉴定专家、文化高科技企业、收藏家、投资者、拍卖顾问、藏品保管机构等行业参与者之间构建合法契约关系，搭建艺术领域的资源、信息和科技共享平台，从而实现由艺术品专业鉴定及估值机构承担艺术品鉴定、估值、溯源工作，由市场自行考验艺术品真正的价值所在，由金融机构提供各方达成契约关系的合法平台，从利差思维转化为流转思维，还原艺术品的真正价值，杜绝盲目炒作，推动艺术品金融化的创新发展，更好地为艺术品市场各个参与主体提供专业的金融服务。

做艺术品生态环境的建立者和服务商

“什么叫艺术品生态环境？有行业自律机制、和谐且可持续发展的制度设计。”作为平台的运营者，雍和艺术中心负责人韩轼岩表示，艺术品资产的非标准化特质，让金融机构很难参与其中，“金融机构没有能力辨别真伪，没有能力评估价值，也没有地方保管，确权更是难题。”为了找到这些问题的症结，解决这一行业问题，雍和文化艺术中心设立了艺术品征信中心，下设四个专业委员会，旨在解决艺术品鉴定难、评估难、确权难、溯源难等问题。雍和文化艺术中心联合征信机构、专家与法律工作者共同制定艺术品征信所需的制度设计，将鉴定、评估、溯源和确权结合在一起，形成较为科学的信用体系，旨在打破艺术品信用缺失，制约艺术品流通的瓶颈。

雍和文化艺术中心馆藏展品，布面油画《春香传》，（朝）林丹必，创作于年。

解决了艺术品的流通性，其所承载的历史和文化价值才能得以传播。而艺术品流通的基础，正是艺术品征信体系。为了建立这一体系，雍和文化艺术中心花了六年多时间。

“什么叫行业难题？难在众说纷纭，没有标准，没有依据，没有先河，也没有准绳。”韩轼岩说，为了保证鉴定结果真实科学，证据有据可依，行为严谨合法，雍和文化艺术中心与中建文物鉴定北京有限公司、中国北京文物艺术品司法鉴定中心合作，采用先进的检测技术，为每件艺术品体检，再以行业专家仔细判读解析，得出鉴定结果。

溯源，在艺术品征信体系中极为重要，“艺术品是美的创造，代表了一个历史时期的最高生产力，透过每件艺术品解析历史，是决定艺术品价值的根本。”韩轼岩进一步阐述，艺术品价值的体现，需要金融手段和金融工具，而金融机构